Beschreibung
Lee Perry & Friends - Seni Hitam Dari Bahtera Hitam - 2LP ALBUM VINYL
Pilihan rekaman yang penuh gejolak dari Black Ark, studio legendaris Perry dan sarang penciptaan. Versi 12 yang langka, campuran yang belum dirilis dan menampilkan jajaran bintang, termasuk:
Drum: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Bas: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Gitar: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Keyboard: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Ketuk: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Pencarian internet cepat menampilkan beberapa cuplikan luar biasa dari Lee 'Scratch' Perry yang memproduksi sesi di Black Ark. Diambil dari film 'Roots, Rock, Reggae', disutradarai oleh Jeremy Marre, urutan menunjukkan Junior Murvin berkolaborasi dengan anggota Kongo dan Heptones pada lagu improvisasi di tempat untuk kru film. Sebelum vokal direkam, Upsetters meletakkan backing track. Direktur musik sesi ini adalah pemain bass berambut afro, Boris Gardiner; luar biasa, dialah yang diperhitungkan dalam band untuk memulai setiap pengambilan. Setelah percakapan panjang dengan Boris beberapa tahun yang lalu, saya bertanya kepada Lee tentang kontribusinya pada suara Black Ark.
Lee Perry: 'Boris Gardiner adalah orang yang baik, hanya orang yang rendah hati, dan dia adalah orang terbaik yang pernah saya temui dalam bisnis musik sejauh ini. Boris adalah musisi yang sangat top, dan dengannya Anda dapat menggabungkan apa saja, dia melakukan "Police And Thieves" dan semua itu. Anda hanya memberitahu dia apa yang Anda inginkan dan dia bisa melakukannya. Orang yang sangat hebat.'
Boris mungkin paling diingat hari ini untuk hit internasionalnya yang besar dari tahun 1986, 'I Want To Wake Up With You'. Namun di tahun 60-an dan 70-an dia adalah salah satu pemain bass dan arranger top Jamaika, memiliki hit internasional dengan 'Elizabethan Reggae', dan menciptakan serangkaian lagu klasik di Studio One.
Boris Gardiner: 'Saya melakukan setidaknya tujuh puluh atau delapan puluh lagu di Studio One, semuanya dalam satu periode singkat antara Januari dan April 1968. Dan kami dulu bekerja empat hari per minggu, dan kami melakukan empat ritme per hari untuk 30 pon seminggu - itu uang yang baik. Saya memainkan lagu-lagu seperti “Feel Like Jumping”, “Nanny Goat”, “Baby Why” by the Cables, seluruh album “Heptones On Top”, dan “Party Time”. Lee Perry dulu berada di Studio One pada waktu yang sama denganku, agak bekerja, jadi dia mengenalku dari sana. Jadi dia datang dan mengikatku ke dalam grup saat studio Black Ark sedang berlangsung. Dia membangunnya tepat di belakang rumahnya. Jadi Scratch menelepon saya dan meminta saya untuk datang dan melakukan beberapa sesi di sekitar studionya. Saya selalu mendahului waktu saya seperti yang saya lihat, dalam musik di Jamaika. Jadi lagu-lagu yang saya buat Anda selalu mendengar progresi dan perubahan akord. Terkadang saya berpikir seolah-olah saya lahir di negara yang salah, karena saya tidak bisa memainkan nada two chord - heheh! Bagi saya itu membutuhkan lebih dari dua akord untuk memberikan beberapa kegembiraan, seperti perlu beberapa perubahan atau sesuatu. '
Setelah bertahun-tahun berpindah di antara fasilitas pesaing Jamaika, Perry memutuskan untuk membangun studionya sendiri di belakang rumahnya di Washington Gardens.
Lee Perry: 'The Black Ark membuat tumpukan kotoran - tumpukan saya dan saya meletakkannya di bawah Black Ark. Saya membuat Black Ark di atas kotoran saya, jadi bass selalu berbunyi “Poo Poo Poo Poo”! Errol Thompson meletakkan mesin di sana, dan membuat panel tambalan. Jadi studio sudah menunggu, tapi hanya saya yang bisa mengoperasikannya. Saya tidak memiliki mixer Soundcraft saat itu, saya membeli sesuatu yang Anda sebut mixer Alice. Kami tidak memiliki sesuatu yang profesional, tetapi suara itu ada di kepala saya dan saya akan mencatat apa yang saya dengar di kepala saya. Dan itu seperti mainan, urusan mainan, begitulah musiknya. Anda lihat seperti ketika Anda membeli mainan anak-anak, Anda membawa kegembiraan bagi mereka, begitu juga saya melihat musik. Saya tidak melihat musik seperti yang dilihat orang lain, saya melihatnya seperti mainan.'
Tidak seperti biasanya, Lee memutuskan untuk melakukan semuanya sendiri, baik produksi maupun rekayasa. Klip film menunjukkan Lee sepenuhnya santai saat ia secara bersamaan mengarahkan para musisi dan menyesuaikan mesin rekamannya.
Boris Gardiner: 'Bagi saya Scratch selalu tahu apa yang dia inginkan. Dari semuanya, Scratch adalah produser sejati, karena dia akan berada di studio dan dia akan mendengarkan dan mengatakan ubah ini atau saya tidak suka itu, dan dia juga insinyurnya sendiri, jadi dia selalu ada di sekitar sana untuk mendengarkan. Jadi dia tahu apa yang dia inginkan dan bagaimana mencoba dan mendapatkannya dari awal, tidak seperti Coxsone Dodd atau Duke Reid, yang tahu apa yang mereka suka atau tidak suka hanya setelah mereka mendengarnya. Scratch ada di sana dengan semua orang, jadi dia benar-benar melakukan produksi penuh sebagai produser sejati.'
Lee Perry: 'Saya dulu melakukan semuanya sendiri. Siapa saja di studio saya bisa duduk di kursi pengunjung dan melihat, tapi saya melakukan segalanya - saya punya kursi yang bisa bergerak dari sini ke sana, kursi yang memiliki roda. Jadi saya bisa berbelok ke mana saja atau ke arah mana saja, jadi saya bisa meletakkan tangan saya di sini dan tangan saya di sana. Hehehe.'
Dan pada saat perekaman lagu 8 dan 16 telah menjadi norma di sebagian besar studio kelas atas, Lee merekam semuanya ke perekam lagu semi-profesional TEAC 4, yang dapat dilihatnya dengan santai menyesuaikan dengan obeng di klip film. Dia menjelaskan bahwa karena dia akhirnya akan melakukan mixing ke master stereo (atau dua trek), lebih banyak trek hanya akan menjadi gangguan.
Lee Perry: 'Itu bukan tape recorder profesional, saya menggunakan track set TEAC 4 yang mereka coba seperti eksperimen untuk melihat apa yang akan terjadi. Yah, saya sudah menyiapkan semuanya Hal pertama yang saya pikirkan, baiklah, Anda harus mencampur semuanya kembali ke 2 track stereo atau 1 track mono. Kemudian Anda dapat menekannya dan melepaskannya. Jadi saya tahu apa yang saya inginkan pada akhirnya, dan saya menyeimbangkannya begitu saja di studio dengan instrumen. Terkadang ketika Anda hanya menempatkan empat atau lima instrumen di studio, Anda memiliki rekaman yang lebih baik dan lebih bersih, Anda dapat mendengar apa yang dimainkan semua orang. Dan jika Anda memiliki delapan musisi di studio, itu lebih seperti kebingungan, karena semua orang ingin memainkan hal yang berbeda, yunno. Jika Anda adalah produser dan Anda dapat memberi tahu mereka apa yang ingin Anda dengar, itu akan lebih baik. Jadi saya bisa menyatukan bass dan drum dalam satu track karena saya tahu persis apa yang saya butuhkan. Jika Anda tidak tahu, maka Anda membutuhkan lebih banyak trek sehingga Anda dapat menyeimbangkannya nanti. Jadi untuk backing, saya hanya akan membuat dua track: bass dan drum dan track perkusi, itu satu; dan gitar, organ dan piano di trek lain, yaitu dua. Jadi Anda masih memiliki dua lagu lagi jika Anda ingin melakukan vokal, itu akan menjadi tiga. Dan jika Anda ingin melakukan klakson atau vokal harmoni, Anda bisa melakukannya di trek keempat. Bagi saya itu buang-buang waktu, buang-buang energi dengan mesin 24 track, buang-buang arus dan buang-buang uang. Karena itu semua harus turun ke satu atau dua trek pada akhirnya.'
Suara Black Ark awal dipreteli dan minimal, seringkali hanya dengan satu atau dua musisi yang memainkan keyboard atau gitar. Lee juga akan menggunakan EQ ekstrim untuk menekankan bass dan puncak, dan suara hi-hatnya langsung dapat dikenali dari hari-hari awal Bahtera.
Lee Perry: 'Yah, saya dulu punya equalizer untuk bass drum, dan itu seperti untuk berat pada ketukan, dan kemudian saya punya equalizer lain untuk simbal, untuk memberikan "Ssshhh ssshhh". Jadi kami memiliki mesin yang berbeda untuk mengirim instrumen yang berbeda sehingga mereka dapat terdengar berbeda. Saya berhasil mengubah getaran musiknya, karena musiknya hanya musik lokal yang diproduksi oleh peminum rum dan kanibal. Jadi saya menyalakan musik ke jangkauan yang lebih tinggi.'
Boris Gardiner: 'Saya pikir saya selalu menggunakan kotak DI untuk merekam bass di Black Ark. Karena bass ingin memudar ke mikrofon instrumen lain, jadi kami sering mencolokkannya langsung ke papan dan kemudian Perry mengatur EQ di papan dan mengambilnya langsung. Kemudian kami membangun stan drum sehingga drum juga benar-benar terdengar terpisah - ini memberinya lebih banyak kontrol. '
Saat Black Ark berevolusi, Lee mengembangkan kolase suara yang lebih kaya, dibangun di sekitar tiga efek utama: phaser Mu-tron Bi-Phase, reverb pegas, dan Roland Space Echo.
Boris Gardiner: 'Satu hal tentang Scratch adalah dia selalu menggunakan efeknya - itu adalah suaranya. Dia selalu memainkan gitar ska, tetapi Anda tidak selalu tahu dia merekamnya seperti itu sampai dia memainkannya kembali. Jadi sampai dia memainkannya kembali, Anda tidak tahu seperti apa suaranya. '
Lee Perry: 'Saya memang memiliki phaser yang saya beli, dan kemudian ketika saya berada di studio, di ruang mesin, dan membuat phaser, para musisi tidak mendengarnya, apa yang saya lakukan, sampai mereka datang ke studio, dan mereka mendengar pentahapan. Jadi kami melakukan semuanya secara langsung. Dan para musisi mereka bahkan tidak akan tahu apa yang terjadi! Sementara musisi bermain, saya melakukan pentahapan. Saya membawa musisi dari bumi ke luar angkasa, dan membawa mereka kembali sebelum mereka menyadarinya, dan menempatkan mereka kembali di planet bumi. Phaser membuat hal-hal berbeda, seperti memberi Anda visi ruang dan menciptakan otak yang berbeda, otak pentahapan. Jadi di situlah saya mengeluarkan musik dari sistem lokal dan membawanya ke luar angkasa. Space Echo juga ada hubungannya dengan otak. Anda mengirim pesan telepati dan itu kembali kepada Anda, jadi begitulah ruang Roland Space Echo masuk - apa yang Anda kirim kembali kepada Anda. Dan sementara Anda tahu Anda mengirim telegram, Anda menunggu balasan dari telegram yang kembali. Jadi itulah mengapa Space Echo pergi dan datang, memutar otak dan memutar otak ke depan. Saya juga menggunakan ruang gema pegas, tetapi hanya untuk drum, untuk benturan drum. Dan semuanya cocok, seperti hal yang ingin saya lakukan, datang begitu saja dan datang entah dari mana, lalu muncul dan terjadi.'
Boris Gardiner: "Dia suka melakukan hal-hal yang belum pernah dilakukan siapa pun sebelumnya, dia selalu mencoba hal baru. Dan dia juga seorang penulis yang baik, kau tahu. Perry terkadang membawa mesin drum dan kami menggunakannya pada beberapa lagu untuk Kongo dan semua orang. Sebenarnya saya suka bermain dengan mesin drum karena mesin drum selalu stabil. Kebanyakan drumer mereka mendorong atau menarik kembali - mereka menyebutnya sentuhan manusia, tapi saya menyebutnya keluar dari waktu! Ha ha ha. "Row Fisherman Row" benar-benar hit besar dengan Kongo, tapi itu semua drum dan perkusi yang nyata, hanya saja Perry membuatnya terdengar hampir seperti mesin dengan gemanya pada perkusi. Saya bermain di "Police and Thieves" dan itu juga menjadi hit besar, mungkin Sly Dunbar yang memainkannya. Suatu hari Bob Marley datang kepadanya dengan sebuah lagu di kaset dan berkata, “Bocah Perry, saya tidak terlalu suka bass dan drum pada lagu ini di sini, jika Anda bisa melakukan apa saja maka ubah saja dan lihat apakah kita bisa. mendapatkan sesuatu yang lebih baik”. Yah Perry hanya memiliki 4 track tape di studionya, tapi ini adalah 24 track tape yang dibawakan Bob. Jadi Perry menelepon saya dan Mikey Boo dan membawa kami ke studio Joe Gibbs dan mulai memainkan ritme dan semua itu di trek 24. Jadi saya pada bass dan Mikey Boo pada drum dan kami mendengarkan dan kami mendengarkan, dan kemudian kami mendubbingnya kembali untuk membuat drum dan bass baru. Nah lagu itu menjadi "Punky Reggae Party", jadi itu menunjukkan bagaimana Bob memercayai Perry.'
Inovasi hebat Lee lainnya adalah menambahkan lapisan efek suara, kadang-kadang langsung melalui mikrofon terbuka, tetapi sering kali direkam sebelumnya ke kaset yang akan ia tambahkan ke kolase pada mixdown. Karena efek ini - lonceng, simbal, suara binatang, dialog dari TV - tidak diselaraskan dengan musik, mereka akan menambahkan lapisan keacakan pada suara.
Lee Perry: 'Kau tahu kaset? Saya membuat kaset dengan sound track, dan semua itu dengan licking cymbal, flashing. Di studio Black Ark saya kalau mendengarkan cymbalnya tinggi, seperti “Ssshhh ssshhh”. Tapi saya punya mereka semua rekaman di kaset, dan ketika saya sedang menjalankan trek dan mengambil musisi dari studio, saya memainkan kaset untuk menyeimbangkan dengan simbal drum dan hal-hal seperti itu, jadi mereka tidak perlu melakukannya. mainkan itu karena sudah diputar di kaset. Anda bisa menyebutnya sampling. Dan saya memiliki "Mooooow" ini, seperti sapi, yang berjalan di kaset, dan itu masuk ke trek yang saya inginkan agar terdengar seperti itu. Seseorang menemukannya di toilet. Anda tahu kapan kertas toilet selesai, dan Anda memiliki gulungan, dan lubang yang ada di tengahnya. Nah Anda memasukkannya ke mulut Anda dan berkata "Hoooooo", dan itu terdengar seperti sapi. Anda memasukkannya ke mulut Anda dan Anda meniru seekor sapi dan berkata "Moooooo". Hehehe. Ya, pengambilan sampel suara. Yah, seseorang harus memulainya, dan kami senang melakukan hal-hal itu.'
Boris Gardiner: 'Yah, Black Ark memang memiliki getaran yang kuat, tetapi begitu semua orang ada di sana, kebanyakan dari mereka yang merokok sangat menyukainya, tetapi mereka yang tidak merokok tidak terlalu menyukainya, seperti saya. Scratch adalah pria yang tidak pernah bercanda untuk menggambarnya herbal, kau tahu? Hehe. Tapi saya bukan perokok karena itu tidak baik untuk jantung saya. Saya memiliki masalah jantung yang disebut takikardia, detak jantung yang tidak teratur. Jadi bisa jadi menjengkelkan saat ada begitu banyak rokok yang terjadi. '
Pada akhir 70-an suasana santai di Black Ark telah memburuk, ketika Lee berusaha melepaskan diri dari berbagai tekanan luar, dan perilakunya menjadi lebih tidak menentu.
Lee Perry: 'Apa yang terjadi saya lakukan untuk diri saya sendiri untuk tidak bekerja dengan kutukan dan duppy disebut ketakutan. Dan orang-orang bodoh itu mereka pikir aku berutang budi kepada mereka. Saya membuka pintu, dan duppies mereka menemukan bahwa saya adalah pembuka pintu, dan kemudian duppies mereka mengambil bentuk inna me yard dan inna me house, dan mereka adalah kutukan. Jinx berarti nasib buruk. Jadi untuk menyingkirkan mereka, saya harus membakar studio Black Ark untuk menyingkirkan kutukan.'
Boris Gardiner: 'Apa itu goresan gila? Nah, ada yang mengatakan sekarang bahwa dia baru saja berakting. Tapi saya pikir, mengapa dia memakainya? Setelah semua masalah yang dia alami dan hal-hal semacam itu, dan mereka mengatakan bahwa dia mulai gila, dan dia mulai bertingkah aneh, yah, saya berhenti melakukannya. Saya berhenti bekerja di sana. Itu bukan suasana yang baik - tidak ada yang bisa benar-benar menikmatinya lagi. Jadi saya menyebutnya sehari. Sangat menyedihkan setelah semua pekerjaan baik yang kami lakukan. Tetapi ketika Anda mencoba untuk menjadi pintar dan mencoba untuk mengakali orang lain, itu tidak akan berhasil untuk waktu yang lama dengan Anda. Dia datang dan melakukan pertunjukan di sini di Jamaika tempo hari, tetapi saya tidak benar-benar mengenal Lee Perry sebagai penyanyi. Dia memenangkan Grammy belum lama ini, tetapi saya terkejut bahwa dia mendapat Grammy sebagai pemain bukan produser. Dia sangat beruntung: sekarang dia sukses dalam arti tertentu dan beberapa orang menyukainya karena dia seorang karakter, dan mereka tidak melihat seorang pun berpakaian seperti itu. Hahaha! '
Berbicara kepada Lee pada Februari 2021, melalui WhatsApp ke Jamaika, dia terdengar santai dan positif, dengan lebih banyak pujian untuk Boris dan optimisme untuk masa depan.
Lee Perry: 'Boris Gardiner sangat bagus, sangat hebat di otak. Dia sangat cerdas dalam musik, dan saya dan dia membuat keajaiban bersama! Dan ingat bahwa Tabut Hitam tidak ada habisnya, Tabut Hitam akan kembali. Bahtera Hitam terus hidup dan tidak bisa mati.'
Artikel no: |
848389 |
Artist: |
Lee Perry & Teman |
Judul: |
Seni Hitam Dari Bahtera Hitam |
Label: |
Suara tekanan |
nomor katalog: |
PSLP108 |
Format: |
Vinil 2LP, vinil, LP |
mendesak: |
INGGRIS - |
Genre: |
Reggae / Dancehall |
Style: |
Menjuluki |
Tersedia sejak: |
10.09.2021 |
kondisi: |
perawan |
Harga: |
23,99 â, ¬ |
Berat: |
500g (plus kemasan 250g) |